用杂技也能讲述抗疫故事

    近日，由武汉杂技团创作演出的大型原创杂技剧《英雄之城》，作为庆祝中国共产党成立100周年武汉优秀剧目展演的剧目上演。该剧用杂技形式讲述抗疫故事、表现现实题材，既展示杂技的高超技艺，又讲述武汉抗疫故事。这是杂技剧的突破，也是杂技和舞台剧在现实层面的高度融合，使得杂技这种古老的形式焕发青春光彩、更好地服务现实服务人民。

    《英雄之城》由《过年》《寂静中的光芒》《极速，十四天》《春之韵》《最美人间烟火气》《您的祝福已送达》《扬帆追梦》《尾声》等8个单元组成，讲述武汉封城、举国支援武汉抗疫、武汉人民英勇抗疫、最终战胜疫情、“武汉解封”、大城重启的全过程。该剧最突出的是以不同群体中的平凡人为主角，医生、护士、火神山雷神山的建设者、快递小哥等，在疫情中表现出了超越平凡的英雄之举，托举起了武汉英雄之城的伟大精神。

    武汉杂技团超越了杂技只是技艺表演的局限，献上杂技人对中国共产党、对武汉英雄之城、对武汉平凡英雄的无比崇敬之情。该剧注重杂技的戏剧性表达，注重人物、情境的塑造，寻找杂技和故事讲述的新颖表达方式，用全新的戏剧观念、美学观念对传统的杂技艺术进行再创造，并对杂技舞台表演进行了新的尝试和实践。杂技有着很大的表演空间，尤其在力量和技巧的展示方面，与讲述武汉抗疫故事有很好的契合度，该剧充分利用杂技的车技技巧、大跳板、蹬人以及浪船上的360度空翻等技艺来讲述故事，塑造英雄，象征写意，营造出许多精妙绝伦、惊险奇崛的艺术画面。在《过年》中，该剧出现了市民出门过早、打年货，地铁里人群熙熙攘攘的热闹武汉过年情境，以此对比疫情封城后的情境。在《寂静中的光芒》中，采用武汉杂技团的“女子车技”形式展示，穿着白大褂的医生和护士从一个人到一群人集结，歌颂在疫情中医生护士的逆行风采，他们在寂静中放射出伟大的光芒。同时表现出一方有难，八方支援的抗疫精神，在《极速，十四天》中，运用“大跳板”“蹬人”等杂技方式展示火神山、雷神山建设者的力量、速度，歌颂雷神山、火神山建设者不怕牺牲、不怕困难、不计得失的战斗风采。在《春之韵》中，用杂技的柔术表现武汉的复苏、生命的美好。而在《您的祝福已送达》中，则运用杂技的“钻圈”，表现快递小哥在疫情中，不顾安危，穿行武汉三镇，为封闭在家中的武汉人民送物品，送药品，保证了千家万户的生活物质需要。在《最美人间烟火气》中，运用魔术、帽子戏法等欢快诙谐的形式，用吃热干面、喝蛋酒这种生活细节表现恢复烟火气的武汉人民充满欢乐的生活。

    杂技剧《英雄之城》不仅采取文学讲述的方法，还发扬光大杂技的惊险、奇崛、炫美的特点，运用舞台剧、戏曲的虚实相间，虚以实之，实以虚之的方法，用杂技的内在特色象征武汉英雄的人民。《英雄之城》一方面运用杂技的技巧和具体的抗疫故事相结合，用具体的女子车技、杠上技巧、绸吊等令人叹为观止的技巧比喻武汉抗疫中英雄们的力量和精神。比如，杂技的“大跳板”表现建设者14天建成雷神山火神山的奇迹，大跳板中演员翻腾跳跃，虽然是一个演员完成，但是有很多演员在默契配合，有很多演员在砸板、接人、保托，体现杂技表演的凝聚力，正如武汉杂技团创作室主任、《英雄之城》的总导演曹心所说，这种凝聚力，是雷神山火神山建设的“中国速度”的力量源泉。另一方面则在《最美人间烟火》《扬帆追梦》《尾声》等单元中，采取整体象征、氛围制造、技巧展示等方法，表现杂技和戏剧表演的炫幻、唯美特色。在《扬帆筑梦》中，在杂技“浪船”中，武汉杂技团突破了“浪船”节目的极限，在浪船上表演360度的翻腾，这样超越极限的高尖难度、超乎想象的技巧，正是武汉人敬畏生命、勇于拼搏、抛弃畏惧的表现。《春之韵》中，英雄的城市、英雄的武汉人民同心协力、英勇奋斗，挺过了寒冬，迎来最美的春光，这时背景展现出美轮美奂的红霞，灿烂明媚的樱花，把观众带到如梦如幻的情境中，这时，浪漫的绸吊出现了，氛围变得柔美、温情，展示大城重启的美好景象，飘飘欲仙的绸吊杂技演员在空中如仙子一样飘飞、腾挪、翻转，如梦如幻。接着，用“女子柔术”表达生命的坚韧和刚强，那柔软的肢体、美丽的容颜，呈现出一棵生机勃勃的“生命之树”，象征着战胜苦难、同舟共济的生命真谛。这时氛围演员化作花香鸟语，呈现出武汉以及全中国生机勃勃的春天景象。

    该剧的舞美设计也独具特色，舞台上呈现出浮雕式的黄鹤楼、江汉关等武汉地标建筑，让观众能更好理解武汉的历史文化、地域特征。同时背景屏幕上不断展现出热闹的街市、疫情来后空无一人的街道、火神山雷神山建设的骨架、白衣天使的暖心微笑……这些背景增添了杂技剧的丰富性与美感。

    《英雄之城》充分利用杂技的长处讲述武汉抗疫故事，超越了很多杂技剧多讲述历史故事或者传奇的局限，不仅让更多目光聚焦到杂技这个古老的艺术种类，而且使杂技更好地焕发青春，活态传承。

    （作者：杨彬，系中南民族大学文学与新闻传播学院教授）