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张炜的新作《我的原野盛宴》（人民文学出版社2020年1月出版）是一部富含生命原色的作品，字里行间满是暖意，仿佛那片海边林子就在眼前，那林间野宴虽然已过了半个多世纪，仍旧鲜美如许，仍旧神秘如斯。
张炜曾说过，人若忘掉了少年感觉，大概也就开始“变质”了。他早就认识到，对作家而言，童年和少年的追忆不但恒久，并且会不同程度地奠定一生的创作基调。《我的原野盛宴》是着力于写实的非虚构，写的是作家幼年阶段的“野蛮生长”。
《我的原野盛宴》重在一个“野”字。与种种野物的来往交流，实质上是唤醒人的自然天性。这本书讲的就是一个小孩子的野地童年，他不用刻意像外来客一样去融入野地，因为他一落草就是野地的孩子，本身就生在野地、长在野地，和野地里的野花野草野兔野鸽一样，可以凭着浑身野气，很轻松地和各种野物怪人打成一片，简直就是“毒虫不螫，猛兽不据，攫鸟不搏”的林中赤子。一个无邪无畏的野孩子，饱尝野枣野葡萄野草莓，喝着渔铺老人的美味鱼汤，敢于躲到老林子里自筑的小窝过夜，乐于跟荒岛上的野猫探险猎奇。拥有这样的经历，不啻拥有一簇不灭的炬火，就像林野深处那个名为“灯影”的村庄，总能闪烁传递一些体恤的光亮，让走夜路的人心里有底，走远路的人翘首有盼。
翻开《我的原野盛宴》，足可见识三百六十多种动植物，单是各种鸟兽草木，像老呆宝、痴大眼、迪咕老、刘长卿、十大功劳等，大概每个名字背后都有故事，吸引人花费一番心思。再想一想诱人的五花饼、蒲根酒，没有面目的“煞”、会抽烟的老狗獾，一些亦真亦幻有鼻子有眼的奇物怪事，直让你感觉进入了和《诗经》《山海经》气息相因的交感通灵世界。
张炜如同振木铎以收集乡野土风的采诗官，让我们听到生动、旷远的“荒野声音”。《我的原野盛宴》续接了悠远的“国风”，有着一个非常辽远的“风”的背景。这野性之“风”吹动性情，给人一种舒卷自如的精神气度。张炜的“野地美学”当然不是要重回保守落后的腐朽世代，而是试图以自然野性唤起一种从容自洽的归属感。
《我的原野盛宴》是非虚构，但又不是靠采访当事人、搜集写作素材写出的全视角作品，而是以相对受限的主人公视角对童年记忆的重构。那么多的名物故事，那么逼真的情景再现，那么条理的对话、心理活动，哪怕只是简单地罗列连接起来也不是轻而易举的事，且不说这么久远的记忆免不了会有差错、空白。显然，这种对个人记忆的非虚构，需要掀起剧烈的头脑风暴，需要为漫漶的记忆重新勾线、上色。有评论家认为“回忆就是一种想象力”，这种说法不无道理。《我的原野盛宴》写的是近乎60年前的事，作者经过多年沉淀，经过无数次的打捞、揣摩，才得以创造出这样一部有声有色、有滋有味、多维度互动的全息化作品。现在常读到一些应时之作，它可能贴近现实，离我们的生活近，写的都是眼下司空见惯的人和事，可是读起来却总显干瘪、贫乏，像是硬画在玻璃上的铅笔画。《我的原野盛宴》则不然，它让你觉得这场半个世纪前的盛宴如在眼前，和3D影像一般栩栩如生。法国现代派诗人波德莱尔说过：“一切优秀的、真正的素描家都是根据铭刻在头脑中的形象来画的，而不是依照实物。”同理，对作家而言，好记性固然难得，非凡的回忆能力、巧妙再现记忆的能力也许更加重要。
读《我的原野盛宴》，我们看到的是一个时时刻刻都拥有童年的“老小孩”，从心所欲地重返童年、再造童年，乃至痴人说梦般幻化出一场童年盛宴。我倒不认为这本书采用的是所谓儿童视角，或是把它简单归类为“生态文学”“自然主义文学”，当然也不是那种专写给小孩看的“童话”。《我的原野盛宴》开篇就是“野宴”，作者毫无保留地告诉读者，采药人老广遇到了一桩“好事”，也就是“这林子里的精灵要请客”，在一个大树墩子上用大螺壳、木片、柳条小篮、树皮盛上“最好的吃物”，不光有花红果儿、煮花生、栗子核桃、大馒头、炸鱼、烧肉，还有一壶老酒。老广自称曾救过一只老兔子，“如今成了精”，这酒宴分明是来答谢他的。当然，这只是老广自己讲的，没有证人。外祖母也只当听“故事”，说他“哪里都好，就是太能吹了”。一句话就消解了野宴的真实性。但就是这个“吹牛”牵动了全书的筋骨，把《我的原野盛宴》的话语空间跃升到了神话的维度。也就是说，主人公的叙述立场决定了这部作品的神话性。尽管它的外壳是非虚构，但是叙述人对兔子精大摆野宴这件事的确信，使得他的童年故事拥有一个超世俗的神圣空间，自己动手代替精灵造出假想的野宴。所以，这部作品就不单单是让你“多识于鸟兽草木之名”，还带你进入一个浩渺的神话世界。这样的原野不只是世俗经验中的眼见为实，还有看不到、听不到、感觉不到的神秘事物。
一段童年记忆，竟被写成了神话，或者说被我读成了神话，或许会有人不以为然，这是非虚构作品，与神话何干？可是我觉得，非虚构与神话一点也不矛盾。假如真的把那些“不实之辞”“无稽之谈”全部清除，把兔子精野宴的秘密彻底揭穿，让主人公变成一个“科学”、理性的小老头儿，或许就会像《红楼梦》把大荒山、无稽崖、通灵宝玉等悉数删除，原本的好玩有趣、神奇莫测、歧义重重定也荡然无存，这样的书即便字字皆真、句句属实，恐怕也是索然无味，不值一读。
（作者：赵月斌，单位：山东省作协文学研究所）
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