三秋薪火，一脉相承

    当今活跃于京剧舞台的第三代程派传人中，迟小秋无疑是一位佼佼者。也难怪这位程派“大姐大”拥趸者甚众，她艺术起点高，在程砚秋先生嫡传弟子王吟秋先生门下专心问艺十数载，尽得真传。从“砚秋”到“吟秋”，再到“小秋”，一个“秋”字，也许是冥冥中的天意：三秋薪火，一脉相承。

    19岁的小秋，一出道即获得戏剧界的最高荣誉——戏剧梅花奖，被梨园耆宿翁偶虹先生誉为“程派标准传人”。在继承程派艺术的道路上，她潜心静气，刻意求工。如果说1984年获得梅花奖是她人生的一个高峰，那么在接下来的艺术生涯里，她不断攀登，不断超越自我，1997年荣获原文化部第7届文华奖，更是实至名归。2014年纪念程砚秋先生诞辰110周年，她献演了十出程派大戏，轰动梨园内外。戏迷从全国各地会聚北京，共享这场难得的艺术盛宴。回顾小秋的艺术成长轨迹，可以看到，她的成功在于尽得程派艺术精髓，以“嫡传”“正宗”而俘获戏迷、观众。

    如果说在对传统的继承上，小秋是中规中矩，力图奉献给观众原汁原味的程派，那么，在多年舞台实践的跌爬滚打中，她也在试图创新。她以自己对流派艺术的深刻领悟和勤奋思考，在摸索中前行。

    程砚秋先生本人就极为重视艺术创新，在对传统的继承中融入时代思想，在艺术实践中求新、求变。1930年首演的《荒山泪》（一名《祈祷和平》）反苛捐杂税；1931年排演的《春闺梦》反内战；1935年首演的《亡蜀鉴》刺投降辱国……这一系列剧目的排演，可见程先生自觉的社会责任感，对民生疾苦有感怀。他自觉以“人民性”“时代性”贯穿始终，而又成功突破了“高台教化”之弊，思想性、艺术性水乳交融，臻于完美。王吟秋先生尽管受时代影响，人未尽才，但还是尽其所能，编演了《平地风波》《火焰驹·打路》等新戏新腔，尝试突破。

    小秋在这一点上，深受师祖、师父影响，也试图突破自我和传统壁垒的限制。早年的《梁山伯与祝英台》《胡笳》，后来的《法官妈妈》《宋家姐妹》《三娘教子》，都是大胆尝试与创新。这里面有对传统老戏的改编、升华，有对新戏的开拓，既有编剧的大胆突破，也有唱腔的移步换形。

    《胡笳》可以说是新时期新编历史剧中少有的经典，与上海京剧院的《曹操与杨修》堪称新戏“双璧”。该剧取材于《三国演义》，却避开了重大政治斗争题材，由程祖的《文姬归汉》生发开来，但主体精神和前者迥然不同。文姬对曹操由相知到相疑，到最后互剖衷肠，在小秋“程味儿”浓郁的唱念做舞之下，将人物情感起伏演绎得入骨三分，激情处，酣畅淋漓，迂回处，一唱三叹。新腔迭出，佳句警人，经典唱段“日暮归鸿声声渐远”等脍炙人口。剧本创作和演员二度演绎的成功，造就了京剧舞台的新经典。

    《法官妈妈》和《宋家姐妹》，则在人物塑造上突破了程派苦戏的桎梏，两位现代女性不论是尚秀云还是宋庆龄，都是对程派程式由内而外的突破尝试。《法官妈妈》还是小秋在沈阳京剧院时的作品，剧本以优秀法官尚秀云的先进事迹为原型，描写了她以慈母般的关爱，感化失足少年张帅的感人故事。小秋准确把握了剧中人物的情感尺度，呈现给观众一个全新的程派舞台人物——女法官。《宋家姐妹》则是她进入北京京剧院以后的作品，是她在继承、发展程派艺术上的又一次尝试和挑战。此前程派的艺术形象从未演过伟人，因此表演的分寸很难拿捏。小秋观看了大量相关书籍和影像资料，并亲到宋庆龄故居，零距离体验，最后的舞台呈现，完全颠覆了程派悲苦压抑的传统形象，转为坚毅、端庄、含蓄、深沉，发挥了程派艺术内敛处发力的特长，以程派特有的四功五法再现了一位温润贤淑、端庄大气的革命先驱。

    对一些传统老戏，小秋也非一成不变的“拿来”，而是小动刀斧，匠心独运，如《三娘教子》是增益首尾，在老戏核“机房”一折的基础上完善、发挥；《锁麟囊》则是压缩、精简零碎场子，把演出时间整整压缩了25分钟，使“剧情显得更加合理，舞台也更干净”。

    对一些其他流派的名段，小秋也有意“尝鲜”，如京剧《红云岗》（《红嫂》），二十世纪六七十年代由梅兰芳先生弟子张春秋先生唱红，1976年拍成电影，名段“为亲人熬鸡汤”广为传唱，小秋尝试着巧妙地以程腔为基调，糅进了梅派的元素，程梅交融，既有程派的婉约，又有梅派的清丽，低回处“幽咽泉流冰下难”，高亢处“铁骑突出刀枪鸣”，层次分明，露演后在戏迷中风靡一时。就是样板戏《海港》中“进这楼房想起当年景象”的经典唱段也是她尝试以程腔演绎的对象。可以说，让老戏与时代同行，让新戏抓住观众，是小秋不懈的艺术追求。

    小秋在艺术上的成功，为今天的戏曲人提供了一个范式：继承与发展并重，一方面要原汁原味儿地继承，一方面又要大胆突破，突破程式、突破局限。而这两方面，又有先后主次，要先深刻领悟、全面继承乃祖、乃师的艺术经验，由“形似”而臻于“神似”，然后再融入个人的生命体悟、艺术理解，以及时代审美风尚，为老戏注入生机，使之与时代与观众同步，这才是京剧乃至整个古典戏曲延续艺术生命的正解。应当说，小秋现象值得戏曲工作者和研究者深思。

    （作者：王珏，系辽宁大学文学院讲师；胡胜，系辽宁大学文学院教授）