农民画创作的“四有”路径

    【映画心语】

    当前，农民画的发展较之于以往发生了诸多变迁，在创作来源、本土特色、市场状况等方面，出现了创作观念与时代发展不同步的问题。

    创作来源直接影响着作品的本土特色。传统村落是农民画创作的文化空间，现在一些年轻农民画家迁往城市，其生活环境发生了变化，对于乡村民俗文化的认识，只能停留在老人的讲述中，其作品所表现的村落文化情感逐渐淡化，作品精神内涵减弱。有些地方的农民画创作由于忽略地方文化背景，缺少了本土特色。

    而在一些城镇化发展较为缓慢的地区，传统村落文化保留得相对完整，其作品展现出丰富的生活体验，画面的地方文化特征也更加浓厚。如苗绣、壮锦、西兰卡普、土家锦，色彩搭配既强烈又和谐，都是值得借鉴的宝贵资源。村落的改变更要注意地方文化的延续和发展，否则会因同质化而导致作品被淹没。

    农民画1978年左右开始进入市场，20世纪90年代后期，市场上开始大量复制或丝网印刷，这造成了绘画过程简化和作品质量下降。金山、户县、安塞等地的农民画，由于较早进入商业化机制，导致复制盛行，不同程度地降低了农民画创作的积极性。而在市场发展的多元化背景下，农民画作者的创作观念滞后也是影响农民画发展的原因之一。农民画自产生之初就与辅导老师有着密切的关系，有些地方的辅导老师观念滞后，结果造成了千画一面的现象，从而影响了农民画创作水平的提高。

    时代发展推动社会进步，城镇化进程中的农民画发展正面临着更多的机遇和挑战。我们认为，农民画创作要遵循“四有”发展路径。第一是有传承，城镇化进程中的农民画创作应该处理好传统和现代的关系；第二是有生活，城镇化发展中生活变了，农民画作者的创作环境发生了改变，创作中要在恢复农民画群体文化基因的同时，释放农民画作者对生活的真情实感；第三是有特色，农民画家应找准定位，坚定自信，创造有个人风格的艺术作品；第四是有发展，在城镇化进程中，仅仅是民间艺术自身的转换，不能起到架构新型城镇文化的主导作用，必须要将农民画转化为符合时代发展的现代绘画样态，继续发挥民间艺术在审美娱乐、人格培养、启蒙认知、情感交流等方面的作用，通过民间文化的全面提升，促进“以人为本”的城镇化建设。

    （作者：刘燕，系山东大学副教授）