朴质不拘挛 洒脱有法度

    由于鲁迅的文名太盛，书法为其文名所掩，故而人们很少关注其书法。其实鲁迅的书法成就很高，也受到公众的喜爱，譬如《参考消息》的报头，就是集先生的字体而成，雅致而耐看。今年是先生逝世80周年，我们来欣赏一下他的书法应该是很有意义的一件事。

    总揽鲁迅的书法作品，经过了几度变化。鲁迅早年受祖父、父亲影响，书学欧阳询。因为欧体是我国古代的主流书体，要走科举出仕的道路，必须练就一笔漂亮的欧体楷书，通俗的说法就是“无欧不点元”。作为一个绍兴人，国人家喻户晓的兰亭就在城郊，鲁迅的书法受到王羲之的影响自在情理之中。我们看鲁迅的文稿、书札墨迹，可以明显感觉到右军气韵、风致，读者熟悉的鲁迅的“鲁迅”二字落款，也可以看出欧楷与右军行书的融合。辛亥革命落潮之后，鲁迅曾经历一段时期的苦闷，闲暇时间以抄写古碑打发时间。据学者研究，这个时期鲁迅抄写的古碑达到惊人的上千之数，这是连专门的书法史专家都难以达到的。鲁迅全部以工整的欧体与颜体融合的楷书抄录，包括碑体大小、行数、字数，字体大小，缺字以□代替。抄碑的工作在无意中滋养了鲁迅的书法，提升了他书法的笔力，气格的古雅，表现出明显的融合碑帖、以帖为主的风格。鲁迅成名以后，特别是中年以后，求字的人日渐增多，鲁迅尽量满足人们的愿望，字也越写越好。在幅式上，条幅、横幅、扇面，还有四条屏，丰富多彩。在内容上，以自己的诗歌为最多，也有不少古代诗文名句。在字体上，则绝大多数是行书，取其易读，只有很少的行草。鲁迅为陕西易俗社题写的匾额隶书“古调独弹”是仅见，古雅淳和，颇见功力。

    关于鲁迅的书法艺术，郭沫若在《〈鲁迅诗稿〉序》中曾这样评论：“所遗手迹，自成风格，融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。”这段话虽然不长，却把握了鲁迅书法的特点，表现出非凡的功力，显见是用心之作。“朴质”是说鲁迅的书法朴实无华，不像流俗的漂亮甜美一路。“洒脱而有法度”，是说鲁迅的书风是自由潇洒又符合书法艺术的规则，借用孔子的话就是“从心所欲而不逾矩”。能做到这一点，一要书家的胆量，二要看书家的功力，缺一不可。鲁迅在这两方面自然绰绰有余，最能代表鲁迅书法艺术水平的是他的行书。

    我们以鲁迅1933年4月赠给瞿秋白的对联为例来欣赏一下。对联曰：“人生得一知己足矣 斯世当以同怀视之”。这正是典型的“融冶篆隶，直攀魏晋”，古朴厚重，表达了他与瞿秋白的相见恨晚。我国古人历来推崇书法第一等字中有画意，第二等字中有篆隶。鲁迅的书法毫无疑问已进入第二等境界，用古人的话来说，就是“神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋”。

    根据熟悉鲁迅的友人回忆，鲁迅对自己的书法是颇为自得的。萧红一次当面夸奖说先生的字写得真漂亮，鲁迅回答，我们整天写字的人，难道不该把字写得漂亮一些吗？鲁迅还对别的朋友说起自己的字，虽然不敢说有多好，但自视没有什么毛病。

    鲁迅的书法能够取得这样的成就，除了他抄写古碑的硬功夫之外，与他博大精深的国学修养是分不开的。我们可以借黄庭坚评价苏东坡书法的话来看鲁迅的书法。黄庭坚说：“余谓东坡书，学问文章之气郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及尔。”元代书法家赵孟頫有一首诗：“古来名刻世可数，余者未精心不降。欲使清风传万古，须如明月印千江。”说的也是这个意思。

    依笔者之见，虽然鲁迅先生无意当书家，但他的书法已然达到了极高的水准，他应是20世纪杰出的文人书法家。他的书法成就应该得到应有的评价，及深入、系统的研究，以推动书法艺术更好的传承和发展。

    （李世琦）