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近日，有媒体报道了青年编剧的生存状态，他们带着热情与期待入行，却屡屡遭受打击，“不知道自己写的是什么”“不知道哪一天能写出好的作品”……报道通过几位青年编剧的亲身经历与讲述，刻画出了这一群体的无奈与迷惘。
观看这篇报道，其实感受最多的是一种荒诞，比如：一窝蜂购买垃圾IP，在没有剧本的情况下开机，制片人摘抄网文“金句”要求编剧一句不落地写到剧本里，营销人员参与剧本会提前订制“热搜”……青年编剧改变不了自身在行业内被支配的地位，成为“工具人”。
青年编剧生存之艰难，在报道中一目了然。编剧也分三六九等，多数青年编剧都处在“价格越来越低”的最底层，他们给著名编剧当枪手，很多时候会失去署名权，对于“命题作文”逆来顺受，明知道写的是垃圾还是说服自己去写，最难过的是被骗稿、拖欠稿酬……
但不得不说，如此多的青年编剧加入到影视业这个行业中，还是因为这里存在不少的机会，一旦自己参与的作品成为热门剧、话题剧，就会翻身，之前所有承受的不公，都可能得到充分的补偿。这个逻辑，仿佛已成为编剧群体默认的“潜规则”，某著名女编剧就曾表示：第一部剧不挣钱没关系，权当交学费，剧红了，一切都好说。
可问题在于，长期从事垃圾剧生产的青年编剧当中，绝大多数人没有机会迎来成名那一刻。是继续当影视圈“故事”领域的垫脚石，被一些没见识没文化的投资人、制片人死死地拿捏住，还是摆脱影视圈资本与权力的绑架，继续正常地追求自己的文学梦与影视梦？这成为摆在青年编剧群体面前的难题。如果选择后者，并非无路可走。
首先要考虑生存问题。先解决吃饭问题，把生存需求建立在别的行业领域，然后再去追求编剧理想，或许会简单、纯粹许多——当你不指望靠着制片方一份微薄的编剧报酬维持生活的时候，就会有选择与拒绝的权力。
其次要“曲线救国”，不把编剧当成唯一的出路。比如成为自媒体爆款文章的创造者，优质网文的写手，社交媒体平台的段子手，综艺节目幕后的高手……发现自己的优势特质，进行最大化的挖掘，等到拥有一定知名度的时候再去转型，会容易许多。
我们期待看到一个竞争有序、公平公正的影视圈，希望所有从业者的才华与创意都能得到尊重与回报。
（《光明日报》3.2 韩浩月）
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