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自北宋文学家苏轼撰写《赤壁赋》后，“赤壁”题材美术创作便随之兴起。“赤壁图”主要以《前赤壁赋》《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》文本为基础，其早期创作呈现出图像与文本严格对应的艺术表现方式，具有典型的图式化特征，之后又在不断发展演变的过程中孕育出丰富的艺术面貌与审美内涵，成为画史上的经典题材。
据文献记载，北宋中期至南宋初期，出于对苏轼的追慕与纪念，涌现出大量表现苏轼辞赋意境的“赤壁”题材美术作品。今天所能见到的较早的“赤壁图”为北宋乔仲常所绘水墨本《后赤壁赋图》，这也是极为接近苏轼辞赋文本的画例，展现出早期“赤壁图”的风格与图式特征。该作品依据《后赤壁赋》所述，分九段描绘了苏轼游赤壁的故事，每段以赋文相配，图文呼应、相得益彰。乔仲常在描绘苏轼等人物形象时，采用了“主大从小”的六朝传统图式以凸显叙事特征，使画面展现出古朴典雅的文人气韵。可以说，这一时期的“赤壁图”所呈现的艺术风貌已为该题材创作的文人属性奠定了基础。
南宋是“赤壁图”发展的高峰期，其诗意画属性在这一时期得到了淋漓尽致的体现。南宋马和之所绘设色本《后赤壁赋图》可称为“赤壁图”诗意画中极为精彩的一件。画面在章法布局上大胆取舍，以淡墨勾勒水纹与远山，表现出江河浩瀚、水天一色的视觉效果。同时，画家通过对山崖的塑造、崖下浪花的描绘以及舟上众多人物的表情刻画，凸显赤壁陡峭而雄浑的气势。这样的构图和布局方式，体现出马和之在创作中对于画面诗意的追求，在描摹自然景观的同时，注重对画面之外遐想空间的营造。其后，李嵩的设色本《赤壁图》则表现出更加浓重的时代特征与丰富的图式变化。该作品以小景山水表现赤壁之游，并采用南宋典型的边角构图，将舟楫、峭壁等主体元素放置于画面的边角位置，且只露山崖一隅，使水面面积进一步扩大，以营造一种空灵之美。李嵩将水作为重点描绘对象，以繁复而灵动的线条表现出水纹的交错与叠压，反映出画家对于画水理法的深度认知与把握。同时，“赤壁图”这一经典题材也与当时盛行的以“水”为主题的美术创作有着密切的联系，如马远的《十二水图》等，是南宋丰富的绘画题材间相互影响的生动体现。
作为同时代的横向对比，金朝武元直所作水墨本《赤壁图》则体现出该题材图式在北方的发展。武元直的作品以山水画的形式表现了苏轼赤壁之游的主题，单一文本不再是决定画面内容的主要因素，而是强调“两赋一词”的共性特征。该作品以截取式构图展现赤壁的雄浑之景，苏轼等人的形象则作为点景人物置于山水之间，以简笔勾勒，模糊了人物身份特征。这样的图式使作品更好地体现出山水画的优势，充分诠释出《赤壁赋》的诗意审美内涵。
两宋时期的“赤壁图”在表现内容、构图形式等方面各有侧重，没有形成统一的样式，而是基于不同画家对文本的理解和自身艺术特点进行创作，使得“赤壁图”形成百花齐放的创作面貌和丰富的诗意表达。
时至明代，得益于诗意画的再次兴盛，以文人主导的苏州画坛将“赤壁”题材美术创作进一步推向高峰。在各种因素的合力作用下，明代中晚期的吴门画派画家进行了大量的“赤壁图”创作。作为吴门画派的重要代表，文徵明凭借其影响力推动了“赤壁图”经典图式的确立，其所作设色本《赤壁胜游图》便是典型画例。该作品由山石峭壁、江水及泛舟人物三部分组成。与宋代精细勾勒水纹、展现江水变化的表现方式不同，文徵明以大面积留白彰显江水的壮阔与平静，山石的刻画也更加简括。作为“赤壁图”核心元素的泛舟情景被置于画面中央，苏轼与二客被概括为三位文人形象。赤壁之游不再是观古战场的怀古伤今，而是文人寄情山水的诗意体现，“赤壁”题材美术创作亦不再以“两赋一词”作为唯一指向，而是与文人渔隐等传统山水题材相互融合。此后，其传派画家虽然在“赤壁图”的创作中对图像元素有所创新，但大多未对文徵明所创图式做过改变。这一经典图式的确立使“赤壁图”的创作发展走向定型，亦对后世画家产生了深远的影响。如对比明代仇英所作设色本《赤壁图》便可发现，在统一的图式下，一些画家不再将画面意境的营造、诗意的表达以及叙事性构建作为首要目标，转而关注如何在笔墨技巧层面进行创新，凸显个人笔墨风格成为明代中后期“赤壁图”创作的主要特征。
“一艇泛三人，多疑游赤壁。”经典图式的确立使“赤壁图”具有了鲜明的辨识度，明确的符号化特征有利于其广泛传播，但对于艺术的创新发展而言或为一种制约。明代，随着“赤壁图”诗意画的功能与特征日趋弱化，这一绘画题材也逐渐成为世人追慕宋代文人理想形象的载体。程式化的图式使创作主体更多地关注个人风格与笔墨技巧，而缺少其他层面的创新，“赤壁”题材美术创作在清代逐渐式微。
“赤壁图”创作兴于宋，盛于明，时至今日，其留下的经典图像依然能够让我们遥想当年周瑜的酣战、苏轼的流连，沉浸在传统艺术的诗情画意之中。以“赤壁”题材为代表的传统中国画创作，充分体现了中华优秀传统文化的厚重与博大。诗意的中国画艺术经由历代画家的笔墨匠心传承至今，需要今天的我们继承与弘扬。如何从传统艺术的经典画题中汲取养分，如何在过往范式的基础之上创新形式，让中国画以崭新的面貌屹立于世界艺术之林，还有待于新一代美术工作者们的辛勤耕耘与不懈探索。
（作者：杨振凯，系鲁迅美术学院中国画学院副院长）
