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【文化评析】
在龙年电影春节档票房、观影人次均创新高的同时，电视剧春节档也是一片繁荣。其中，中央电视台综合频道播出的《烟火人家》首播收视率破3，收视份额高达12.955%。高收视的背后，是国产现实主义题材以静水流深的姿态，将家庭话题演绎得热烈而温暖。
近几年，对原生家庭的讨论常常出现在影视作品中。有人说过，格局决定家庭的方向，情绪决定家庭的温度，原生家庭对人的影响是巨大的。然而，一味强调剑拔弩张的戏剧冲突，单纯抛出话题为大众开辟情感宣泄的出口，既不能解决现实中的问题，也缺少留给观众的审美沉思与精神反思空间。
《烟火人家》的价值正在于此：它没有将原生家庭产生矛盾的原因推给家庭中的某个成员，而是平静甚至冷静地描摹每个人的现实境遇与取得突围的心路历程。该剧聚焦的老中青三代中国女性各具特点：大家长乔海云是一位传统母亲，拉女儿去相亲角时数落女儿的各种不好，但从整剧来看，她只是习惯于用强势的方式保护家人，却让关心成了压力；孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安代表50后、60后、70后的中国女性，她们在家庭、事业、婚恋的种种选择和困惑中跌跌撞撞，看似平静的生活表面之下，掩藏着多少难言的选择；而最小的一代女儿们成长于信息时代，看似主意坚定、情商高超，但也在人生路上经历着种种考验，才能最终完成“成人”的洗礼。有评论指出，看《烟火人家》要看“烟火”背后的“寻找”：既是每一代人如何为自己的人生负责，也是在经历过风霜之后如何找到归家的门。“母女关系”只是表面，剧集真正探讨的主题是无数中国家庭面临的现实问题与个体成长。
对家庭与个体的关系进行客观而有深度、温度、广度的呈现，已逐渐成为近年来现实主义题材的共识。从《人世间》引发“隔代追剧”现象起，这一类主题剧集对“家”的书写越发厚重、多元，从类型剧色彩浓重的苦情戏、伦理戏、婆媳戏等，转向更深邃、更丰富、更关注个体境遇与时代特征的深层挖掘，呈现出中国式家庭独特的相处之道和新时代生活化的叙事特征。
今年春节档的热播剧还有《南来北往》，该剧跨度40年，通过充满温情的叙事对时代印记进行挖掘，其中既反映了铁路警察对职业的坚守，也塑造了随着铁路发展不断变化的铁路工作者群像，更有对温暖团结的家庭生活的刻画。另一部收视率颇高、同样在春节档播出的轻喜剧《欢乐家长群》，通过家长群串联起一个小区、三组家庭、五个孩子、六个大人的故事，展现新的教育理念下，家长与孩子如何共同迎接教育新课堂、人生新起点，也带来了“家校社协同育人”的观念和方法。
家庭剧正在走向更广阔的视野，创作者不断突破“室内一隅”的故事，主动让家庭与时代同步、让个体境遇与热点议题相连，回应百姓关切的问题、真诚表达“家”的意义，带有强烈的现实感与启迪性，让家庭剧不仅成为生活的调味剂，也具有思想启迪和价值引领的作用。对于广大国人来说，阖家团圆、家和万事兴是最为普遍而深层的期盼。家，从来不仅是食于斯、饮于斯、歇于斯的容身之所，更是血脉、亲情、人伦、情感的归属之地与精神养育的重要载体，铭刻着一系列人生根本命题的答案。在春节讲述家的故事、重温家的温暖，何尝不是一份中国式年味？
“家是最小国，国是千万家。”我们期待越来越多的家庭剧将百姓故事与时代发展结合起来，编织出既有传统色彩又有时代特色的中国式家庭剧。正如有评论指出，把社会历史嵌进世态人情的脉络里，将生活悲欢放到时代风云的幕布上。唯此，才能让家庭剧的表达更深厚，让观众获得更多对“家”的思考和感动。
（作者：吕帆，系北京大学融媒体中心音视频办主任）
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