辨章学术 考镜源流

    书画题跋，大约始于宋代，写在书画之前者称为题，写在书画之后的叫作跋，后来题跋的范围，更扩展到金石古陶的拓本。题跋不仅随所跋的作品传世，也成为一种文体单独印行。论其内容，则无外著录、鉴别、考证、品评。言其文体，则多古文，相对简明，或为诗跋，更饶兴味。至于题写作品上的书法，则遍于真行草隶，而以真行为多。

    吾友李一，多年治古代书画史论批评，于书画题跋亦有取资。二十年前，其所撰我国第一部古代美术批评史专著《中国古代美术批评史纲》，史论结合，提纲挈领，评议精审，尤重民族特色。其中，已论及宋董逌《广川画跋》、欧阳修《六一题跋》和清王澍《虚舟题跋》等题跋。

    他还是学者型书法家，不仅论文众多，编有《共和国书法大系》等，而且工于真书、行书，尤擅章草。他的章草不从定型化的《急就章》和《月仪帖》入手，而是借径王蘧常，取法秦汉简牍帛书，存草隶之简捷，去刻厉之波磔，留篆意之婉通，取碑版之丰厚，融八大之造型，早已自成一家，卓然自立。

    李一的章草风格，浑朴中寓儒雅、生拙中见酣畅、严整中有诙谐、自成规范而极尽变化。前些年，他的章草展出每多大字，写山以来尤多擘窠大字。这些大字章草，注重整体的气厚势足，夸张了篆意的回环，强化了结字点画的展促，着意于运笔的遒厚流动且一波三折，甚或极其势而去，个人风貌十分突出。

    他的题跋始于十多年前。题跋的对象，大多是自家收藏的汉画像石、北朝摩崖、瓦当、碑刻和砚铭的拓片，个别也有应邀为收藏单位的画作和书法所题。他的这些题跋，有长有短，内容则不外述作品，考源流，辨题材，论风格，抒新见，评述其历史与艺术价值。

    部分题跋，可说是他研究成果的压缩版。有的成果，比较具体。如《禳盗刻石跋》，即是该石出土后他与友人前往考察研究的成果。这一研究，涵括了命名、释文、断代诸方面，形成的文章已发表于《书法》杂志，而所作题跋不过是研究过程和结果的叙述。

    另外不少题跋，善于以大观小，又复旁征博引，视野开阔，思接千载。把所题对象放到历史长河中，把本人见解置于与前人的对话中，不仅剖析各家持论的是非曲直，而且具有明显的问题意识，在辨析中提出新见，比之古人的题跋更具有学术的现代性。

    李一大学本科学的是中文，加以家学的影响及个人的努力，古文诗词的写作得心应手。近体诗严于格律，古文力求雅训，遣词甚或过之。受传统的陶冶，他的题跋不仅辨章学术，考镜源流，对于乡邦文物、阙里圣贤还注入了自家识见与审美感情。对艺坛友人的真情，在题跋中也有所流露。

    作为学艺相成的书法家，李一举办的书法个展，既重视书法的文化内涵，又重视书法作品的呈现方式。为此，金石器物拓片的题跋，以其独特的文化内涵与艺术特色，早已进入了李一的个展，引起观众的瞩目，不过当时的书体比较多样，有的用楷书写，有的用行书写，也有的用章草写。

    去年疫情肆虐，李一宅居读书之余，乃以小字章草重写题跋。其小字章草，既规范严整而不落古人窠臼，又小中见大，结字似密而实疏，意匠经营得自然之势，用笔则在变化丰富的运动中，横斜平直，各相乘除，尤能以碑入帖，在方与圆、直与弧、连与断、整齐与参差中追求个性化小章草的完美。

    美术品的接受，评鉴固然不可或缺，但依据仍然是可视的作品。古人创造的与作品相辅而行的题跋，把批评赏鉴与作品紧密连在一起，而且出之以诗文书画相融合又相结合的方式，一方面促成理论联系实际，避免徒托空言；另一方面又推动书画美、金石美、诗文美与书法美的结合，把艺术美的创造与别具只眼的品评结合在一起。

    文物艺术品收藏，随着美术市场的活跃，已进入社会文化生活。我曾倡议当代的美术学者提高修养，尝试以书画题跋的方式伴随作品发挥作用。李一即本着古意今情学艺相成的一贯作风，更用题跋的形式，实现了原作拓本、评鉴诗文与章草书法的三结合，在借古开今中发展了美术批评的高雅形态，我有幸先睹为快，乃略述所感。

    （作者：薛永年）