从来不敢端“演员的架子”

    我渐渐明白，周总理这个角色，是不能“演”的，要把周总理这个角色塑造好，必须把表演的“花架子”丢掉，用心去塑造角色。

    ——孙维民

    从艺二十多年来，我在舞台、银幕和荧屏上先后塑造了鲁迅、张学良、廖仲恺、孙中山、彭雪枫、左权、张治中等众多艺术形象，其中饰演最多、对我影响最深的无疑是周总理这个角色。

    1995年，我在电视剧《七战七捷》中首次饰演周总理，从此一发不可收拾。过去二十多年，我在舞台上演过两次周总理，在影视剧中则演过50次。

    刚开始演周总理主要靠模仿，模仿他的动作、语言、表情、神态。但周总理是伟人，他风度翩翩、学识渊博，信仰坚定、勤政为民，顾全大局、光明磊落，实事求是、严谨细致，廉洁奉公、严于律己，虚怀若谷、谦虚谨慎。怎么把这样一个伟人的形象真实地塑造出来？怎样把周总理的优秀品质表现出来？靠简单模仿肯定不行。每一次扮演周总理我都战战兢兢，因为每一次都是新的挑战。这么多年来，我也有痛苦和迷茫的时候。后来，我渐渐明白，周总理这个角色，是不能“演”的，要把周总理这个角色塑造好，必须把表演的“花架子”丢掉，用心去塑造角色。

    今天演周总理，不能仅仅让观众觉得像，还要让观众感受到周总理的人格魅力和人性温暖。所以，细节表现就特别重要。比如，《海棠依旧》中就有很多表现周总理日常生活的细节，像周总理亲手为志愿军战士做炒面的细节；警卫员病了，周总理特别嘱咐食堂给他做细粮吃的细节，等等。在这部戏中，我努力从不同侧面去展现周总理的喜怒哀乐，并让自己和角色融为一体。因为长期工作快节奏，周总理平时走路很急很快，我自己也有意识地学，生活中走路也快了起来。周总理的一个胳膊受过伤，经常弯曲着，而我演周总理次数多了，生活中也时不时会下意识地做抬胳膊的动作，比如走着走着，胳膊就会不由自主地抬上去。

    每一次饰演周总理，都是对我心灵的洗礼和灵魂的净化。我是一个普通演员，跟周总理这样的伟人在各方面都存在很大差距，无论如何表演，伟人的那种人生境界都是我无法达到的，我只能尽力去缩小这种差距，尤其在表演之外的为人处世中，我始终把周总理作为一面镜子。

    演了周总理后，每次出门，我都小心翼翼。在公共场合说话，声音尽量小一些，需要排队的时候一定不插队，坐公交车该让座一定让座。这些都是小事，是每个公民应该做的，但我总担心自己会疏忽，万一哪一次做得不够好，人家会说：“你看，那人还演周总理呢，连基本的公德都不遵守！”那样就给总理的脸上抹了黑，在我看来，是极大的罪过。

    在剧组拍戏，我也尽力向周总理看齐，始终保持谦虚低调的作风，坚决不搞特权。有时候我是主演，剧组会给我配一辆专车。但去片场，能走着去我就不坐车，能跟大家一起坐大车去，就不坐小车。确实需要坐专车，我就捎着其他演职人员，能捎几个，捎几个，自己坐车，看别人走路，我于心不忍。

    在片场吃饭，一些年轻演员嫌盒饭不好吃，吃两口就扔了，我看了很心痛。想想周总理的衣服都是补丁摞补丁，今天我们怎能这样浪费？所以，每次吃饭，我真的不敢浪费一口粮食。我也经常劝年轻的演员：“孩子，你要真不想吃，可以不吃，但可不能这样浪费粮食。”后来，在我的建议下，年轻演员的盒饭，要是他们不吃，就送给片场附近的老乡，没有再随手扔掉。

    周总理与群众心连心，他亲民、爱民。我演了这么多年的周总理，越演越被总理的伟大人格所折服，越演越被他的民本情怀所感动。每次在老乡家里拍戏，我都会想要是总理来这里会怎么对待群众。所以，在老乡家里，在群众面前，我从来不敢端“演员的架子”，而常常为拍戏打搅到了他们而不安。有时候遇到老乡家里有孩子的，我会掏钱给孩子们买些吃的。

    人民群众需要高质量的精神食粮，好作品缺乏，“小鲜肉”“花姑娘”就会当道。作为演员，不仅要会演戏，更要提高文化觉悟，树立人民情怀，只有那样，我们塑造的角色，我们创作的作品，才不会昙花一现。

    （作者：孙维民，系大连市话剧团国家一级演员，代表作品：《彭雪枫》《鲁迅与许广平》《抗日名将左权》《大转折》《一号目标》《周恩来的四个昼夜》《东方》《海棠依旧》。）