用诗歌为一方水土作注

    【读书者说】

   近年来，关于诗歌地理学或地理诗学的讨论悄然兴起，并逐渐成为一个颇为热门的话题。这些讨论在诗歌与诗人存在的历史（时间）形态之外，引入了诗歌与诗人生长的空间维度，较大地拓展了诗歌研究的视域。

    不过，现有讨论大多着眼于诗歌与地理（地域）的关系，勾画诗歌与诗人的地理分布，追溯诗人出生和成长的地理环境因素及其对诗歌创作的影响，体现了传统地域文学研究的某些特点，其思路并未超出汪辟疆《近代诗派与地域》的构架，并且仍然受到法国文论家丹纳“种族、时代、环境”三要素说的影响。

    实际上，诗歌（诗人）生成的地理环境只是诗歌（诗人）与地理联系之一种。一般认为，诗歌（诗人）与地理发生关联至少有四种方式：诗人所出生的地理、诗人成长过程中的地理、诗歌作品描写的地理、诗歌作品得以传播的地理条件。倘若将这四种方式综合起来，大概能够立体地构建一种真正的诗歌地理学。其中，描写地理的诗歌在当代已然成为一种题材上自成一体的诗歌类型，似乎接续了曾风行于古代文人中的记游诗风尚，值得通过一些具体的文本、从地理与诗学交叉的角度探究其可能产生的价值。

    就笔者目力所及，近期面世的钟世华主编的《广西诗歌地理》，是首部以诗歌书写地理的当代地域性诗歌选集，可谓提供了一批便于集中分析上述议题的样本。其“地域性”的醒目之处在于，该书选录的139首描写广西全境地理（风景名胜）的诗歌作品，全部出自当代广西本土诗人之手，堪称一册诗化的广西地图，很大程度上实现了该书编者在“编后记”中的自我期许：“希望这本集子能够成为当代广西人文地理的‘诗经’”，“用诗歌为一方水土作注”。

    一提起广西，人们脑海里大概首先会浮现出一幅喀斯特地形的剪影，那的确是最能体现广西地域特点的地貌景观；当然，随之就会想到“甲天下”的桂林山水、被称为“中国第一滩”的北海银滩。此外，还有被列入世界遗产名录的花山岩画以及真武阁等历史人文景点。这些为广西带来巨大声誉的著名景观，无疑在《广西诗歌地理》中得到了浓墨重彩的抒写。但更值得关注的，也许是该书中诗人们对一些显得普通、不那么有名的景致的吟咏，如盘妙彬笔下的长洲大坝：“我在大坝上扫秋风∕我在，江波层层叠好，收起”（《长洲大坝》）；刘频俯瞰中的柳州小桃源：“小桃源，从一首古赋已扩展到马路边∕而山在山内，桃花在自己的高度和宽度中”（《驾鹤小桃源》）；陆辉艳眼里的石表山：“一幅巨大的赤色屏风∕我们走进去，往上，走进我们想象的一场迷雾∕山脉渐渐低于我们，低于初升的太阳”（《凌晨四点的石表山》），等等。那些看似寻常的景致，那些为人熟悉的风物，经由诗人们充满灵性的感知和诗意的笔触而熠熠生辉，平添令人亲近的魅力。

    选集里的不少篇什，令人想起当代台湾诗人张默先在《谈咏景诗》中所言：诗人必须努力使自己的灵视进入他所表现的风景之中，尤其要把一花一草、一木一石很轻巧地移植到心灵世界里去，使它们变成作者身上的一部分，与作者的精神层面紧紧结合在一起，使得景、情、境三者达到水乳交融。就此而言，《广西诗歌地理》中一些诗作在对景、情、境的处理上，就没有止于王国维《人间词话》所说的“一切景语皆情语”，而是力图从景中抽绎出情思，由情与景的融汇而营构意境，再通过意境深化人与景的关联。例如朱山坡所抒写的“晨光中的泗水河”：“群山之中，有股神奇的力量∕将我召唤，又将我驱离∕我对隐秘的泗城无法驾驭”（《晨光中的泗水河》），诗中的景物被寄寓了幽远而复杂的意韵。

    从上述意义来说，这部选集以集束方式呈现的取材于广西各地名胜的诗作，一方面回应了深厚的古代山水诗传统，另一方面又有所创新而显示出充分的现代意识和当代气息。中国古代有悠久的山水诗传承，文人们好“游山玩水”，所谓“知者乐水，仁者乐山”（《论语·雍也》），他们所到之处即留下诗篇，千百年来其数量何止万千。正如王夫之所言：“以追光蹑景之笔，写通天尽人之怀，是诗家正法眼藏”（《古诗评选》卷四），诗人们总是善于通过独特的发现之眼，以别致细腻的笔触，抒写游历山川之后的种种思绪和感怀。显然，该书中很多作品并非是对古代山水诗的简单承继，诗人们笔下出现了大量与当下现实生活密切相关的场景与风物，即便对于那些陈年旧迹，他们也以现代人眼光予以重新审视，并为之注入新鲜的意涵，一如汤松波在写富川县秀水“状元村”时所描述的：“在秀水，秀峰兀立不语∕灰墙黛瓦间，风不静，心不止∕古老的蝴蝶歌融入了时尚的主题∕而我，也沿着古典的词，开始了现代的造句”（《秀水》）。

    值得一提的是，《广西诗歌地理》对广西地理的全景式诗意描摹，就其诗学价值而言，不仅在于前面提到的空间的拓展，而且更在于文化的凝结，其中蕴含了丰富的文化积淀。那些名胜古迹是兼具时空属性的，构成了诗歌作品的文化原型意象，因此不难理解诸多诗作中所渗透的历史感。确如郑春先生在为该书所作“代序”中指出的：“回望历史，诗人们一方面感受到了沧桑变幻的忧郁之情，另一方面则因着这种忧郁，自内心深处发出了文化认同，在时空的交错中书写着共同的文化记忆”。书页间不时闪现的“风，只有千年的风∕呜咽着走过万物”（吕小春秋《夜宿平天山》）、“声韵直逼∕历史深处∕我感到∕一派黄昏的时光”（冯艺《海角亭》）、“城墙，2000多年这块丝绸织成的地毯∕如今，我捕捞到的——∕却满是历史的碎片”（钟世华《合浦：海上丝绸之路始发港》）等发思古之幽情的句子，便印证了这一点。

    此外，这部选集中所配的五篇短评——对应着广西诗歌地理的五个区域，也是不容忽视的。这些短评既立足于地理，又着眼于诗学，在梳理各自地域风貌的同时，凸显了不同诗人的写作风格。诗歌中的地理和诗人的地域特色相互映照。可以说，《广西诗歌地理》不单是一部书写广西地理的诗作选集，也是当代广西诗人写作状态的集中展示。

    （作者：张桃洲，系首都师范大学教授）