《醉玲珑》：古装剧创新的得与失

    前不久，改编自十四夜原著小说的古装剧《醉玲珑》走进了观众的视野，引发了观众热烈的探讨。有的观众认为《醉玲珑》前段剧情发展过于迅速，让人摸不着头脑；而另一部分观众则认为《醉玲珑》制作精良，风格大气，是古装偶像剧中难得的用心之作。

    《醉玲珑》以深沉的黑色调为底色，画面风格古朴大方。在剧情设立上，《醉玲珑》塑造了外冷内热的凌王，看似柔弱无争、实则满腹谋略的湛王，性格直爽的澈王等性格各异的人物形象，着力于描写人性，在轻盈浪漫的风格中多了几分厚重。当殷贵妃不惜以自己孙子为诱饵逐利时，湛王依然义无反顾地维护亲情，保护自己的侄子……《醉玲珑》描写了鲜活的人性，使得整部剧充满人文关怀，厚重之余不失轻盈。

    《醉玲珑》体现了浓厚的家国意识。在电视剧《醉玲珑》中，男女主人公几乎时刻心怀家国大义，不惜牺牲小我的情爱，以大我成全百姓福祉、国家祥和。在人物设置上，《醉玲珑》试图突破传统古装偶像剧的叙事范式，构造了心灵相通又相互欣赏的平等的爱情。在近年来的古装偶像剧中，从《花千骨》《陆贞传奇》到近期的《楚乔传》，女主角往往看似聪慧，实则依附于男主；看似机警，但成功的真正原因往往在于男主的帮扶。归根结底，展现女性成长的力度不够。而《醉玲珑》在人物塑造上试图突破固有的范式，主人公凤卿尘性格独立，睿智而坚定，与男主互为帮扶，惺惺相惜。当由于与凌王关系过密，被政敌汐王俘为人质时，女主并没有被动而无辜地等待男主的救援，反而以自己的智慧传递信息，布局谋略，帮助男主摆脱困境。不仅如此，女主和男主一样，以匡扶天下为己任，不拘泥于小我的情爱，胸怀坦荡，英勇大气。

    然而，《醉玲珑》在突出家国意识的同时，也对人物情感线索的编织带来了一些影响，在第一时空中，男女主人公的情感推进迅速，但相应的情节铺垫不够。其实，出现这样的缺失，也与《醉玲珑》第一时空故事的推进过于匆忙有关。《醉玲珑》设置了独特的“双时空”叙事，然而，在具体的情节设置中，创作者将故事真正精彩的看点放在了第二时空，第一时空的故事仅为第二时空的“引子”。为了尽快切入正题，第一时空的故事推进显得过于匆忙，仅仅五集，男女主角就完成了相识、相爱、克服障碍、厮守终生的情感过程，被观众调侃“用五集谈完了五十集的恋爱”。古装剧中全新的“双时空”的设定，已经成为《醉玲珑》最大的争议点。某种程度上，“双时空”的创新架构，一方面令许多习惯了国产剧叙事模式的观众有些不适应，另一方面为剧情本身增添了不少的伏笔和看点。随着观众跟剧到第二时空，《醉玲珑》创作者对人物的精心刻画之妙，才慢慢挥发出来。第二时空，叙事节奏颇具张力，故事充满悬念，紧扣人心，男女主人公一起运筹帷幄，策马人生。凌王在第二时空的人物性格，比第一时空少了几分自负仇恨，多了几分细腻柔情。而在凤卿尘这个角色身上，观众能感受到现代女性身上的特质。

    不论得失，《醉玲珑》在古装偶像剧的创作上作出了大胆的尝试。在文化异彩纷呈的今天，这样的尝试不应昙花一现，期待未来古装题材影视作品在创作上能不断推陈出新。

    （作者：江晶晶 单位：中国传媒大学）