直面情与法的现实困境

    近年来，古装历史剧、仙侠玄幻剧火爆荧屏，令观众在生活之外看到了“古时的风云”和“别处的风景”。相比之下，反映社会生活的现实题材剧尽管也不乏一些令人叫好的精品之作，却在整体上热度不够，缺少令人眼前一亮的作品。现实题材剧该如何突破创作瓶颈，在新时期绽放出新活力，引人关注和实践。近期，东方卫视热播的《继承人》就在创作上亮点多多，备受好评，对现实题材剧创作有所继承与突破。

    《继承人》在题材上，继承了现实题材剧关注社会现实、书写百姓故事的传统，律政、悬疑、情感无一不是观众喜闻乐见的热点题材。然而，《继承人》以继承法案件打破现实题材剧的创作套路，用律政剧的“肉”承载了生活剧的“灵”，以无情的“法”反衬了动人的“情”，这也是经典律政剧令人着迷的魅力所在。《继承人》依托继承法，剧中的继承案件与老百姓的生活息息相关，但想必多数人却对其知之甚少。这种最熟悉的“陌生感”，使得《继承人》既亲切又新鲜，令观众不仅仅是看客，而是在旁观者和当事人之间不断转换，体验若即若离、几进几出的独特观感。

    当然，《继承人》最好看的还是故事，而故事最吸引人的是悬念。通过哈佛大学法学院毕业的汤宁回国调查父亲当年的遗嘱，为了真相与姑父姑妈对簿公堂的主线故事，《继承人》引出了芸芸众生中的“继承那些事儿”，同时还有律师男友郑昊的身世之谜，姑父钟克明布下的阴谋陷阱以及主人公们在情与法之间的抉择。多线并进的叙事手法使得《继承人》在故事情节上始终环环相扣、悬念丛生。正如剧中汤宁解析哈佛大学三座谎言雕像：人可能是假的，成就有可能是假的，时间也可能是假的，我们每个人都有责任去发现谎言，揭穿真相。《继承人》就在谎言和真相中呈现了一个现实的世界。

    《继承人》的创作突破在于，它在呈现法律的专业与严肃之外，也剖析了律师的内心世界，让故事悬念从法庭上延伸到法庭外，剧中的人在未知的变数中寻找自我的归属，也在波折动荡中寻找那一份安定。

    现实题材剧之所以吸引人，是因为它有生活，有大众共鸣；现实题材剧很难拍，是因为它容易陷入琐碎生活中，雷同化重复生活中不愿回望的不堪，看完后，观众被现实所累的内心起不了一丝波澜。但《继承人》却用生活中那些难以想象的真实，给人以震撼。比如现在很多老年人都面临遗产问题，剧中方丽方燕案中，亲生女儿竟然嫌弃中风的老父亲，将其赶出家门，在父亲死后竟然违背遗嘱，企图侵占父亲的遗产。郑昊同父异母的大哥为了争房产，可以翻脸不认弟弟，跟他打官司。昔日的亲人在法庭上成了原告与被告，通过《继承人》中的一个个继承案件，观众可以看到残酷的人性和世间亲情。

    《继承人》是一场情、理、法的博弈，是一场继承法的影视宣传和法律知识普及。因为《继承人》，我知道了法定继承和遗嘱继承的区别，遗嘱必须经过公证后，才具有法律效率，才能继承。非婚生儿子也有遗产继承权，婴儿活体也有继承权，能分财产。继承法规定，不孝顺子女，可以剥夺其继承权。养女和亲生女一样，都有平等的遗产继承权。法定继承也要按第一顺序、第二顺序继承人继承。这些晦涩难懂，平常人难得知晓的专业法律条文通过《继承人》的案件故事得到了生动深刻的反映。

    法无爱恨，人有情仇。《继承人》中的十多个继承案件，每个案例都是围绕主人公的故事展开，最后的关系都落在了亲情和财富上。无论官司是输是赢，都失去了亲情。亲情比财富更重要，因为财产是暂时的，亲情才是永恒的。剧中，汤宁要的不是财产，而是一个真相。她说：“我们不去争，就没那么多烦恼了。”这或许就是《继承人》作为依法治国背景下，一部优秀现实题材剧的价值所在。懂法是为了不犯法，依法维权，是为了守护亲情，让公道常驻人心。

    （作者：王家琦）