颜海拾贝

    我看过画册不少，多数艺术家的照片是侧面的，加上手托下巴，作沉思状。颜真卿的楷书选择了正面视人，这正面，有啥缺陷让人一览无余，造美难度大。南唐李后主说颜楷如“叉手并足田舍汉”，也许与颜楷这种造型有关。宋代米芾说颜真卿“真便入俗品”，我们知道米芾善于以侧取势得媚，也许这种评价不狂，的确出于米的审美观。

    颜真卿作书继承传统，得益于从藏书二万、收藏晋以来包括二王等名家书法的岳父处群览博学。为什么对众多侧媚佳件没有感觉，一辈子偏爱中正一路书风呢？我想，还是书如其人法则起作用，中正做人的根本秉性使他形成如此风格。两军打仗，实力弱的一方绝不敢发起正面进攻，旁敲侧击方可。颜真卿确有书写中正的能力，在表面积大的正面，篆籀之笔任意驰骋，加上凭借祖上传下的扎实儒家理念功底，驾宽博，明主次，讲照应，设空灵，于是开创了刚正宽博的正大气象书风。

    史上有一位书评者说：“善书者贵能于不平中求平，不齐中求齐，不匀称中求匀称。”我偏爱颜楷，试图从后学者找到与颜真卿的差距。我看到董其昌楷书《劝学文》中的“学”字，重心不稳啊，找颜楷对照一下，问题出在董其昌把该字下方的“子”的重心老老实实置中，而颜是把“子”的重心移右。我们看“贞”这个电脑字，上方的竖画是在贝上方的中间位置竖立的，民国学颜大家华世奎也是这么写的，于右任也如此。我查颜真卿《颜氏家庙》等碑中的“贞”字，贝上方的竖画是左移的，原来颜真卿是把贝上方的竖和横当成一个部件，以此安排其位置居中。这就是看树木和看森林的差别。不得不说，对颜真卿楷书中正之妙，我们细研则骇于心神。也不得不说，董其昌、华世奎、于右任等前贤是书坛巨匠，而颜真卿这座高峰的确后人莫及。

    其实，驾驭中正难度大，但得益也多。有一句带哲理的话：最中心之点，是最靠四周的。书写中正可以八面出锋，为书法艺术表现提供更大回旋余地。颜楷的成就如此，颜真卿行书的开阔之美也缘于此。

    （作者：许鸿基，系广东省书法家协会副主席）