公望富春

    黄公望的《富春山居图》是中国山水画的巅峰之作。同时代倪瓒评价：大痴画格超凡俗，咫尺关河千里遥。明代董其昌评价：子久画冠元四家，如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。清代画家邹之麟，则将山居图和王羲之的《兰亭集序》一起推崇。清代画家恽南田谈黄公望的技法之变时称赞：凡数十峰，一峰一状；数百树，一树一态。雄秀苍莽，变化极矣！

    明代画家沈周花重金买得《富春山居图》，朝夕相伴，日夜摩挲。在请好友题款时，哪想好友的儿子无赖，将画藏匿偷卖。沈周宅心仁厚，凭记忆背临了一幅《石田富春山图》。毕竟是唐伯虎、文徵明的老师，因日日钻研，他对黄公笔下的山、水、景、人，烂熟于心，七米的长卷也是一气呵成。我站在沈周的背临图前，仔细观察，人数怎么多出了一个？黄公笔下，画了八人，沈周笔下，多了一个，难道是记差了？极有可能！但我宁愿这样想：那多出的一个，并不是沈周记得不准确，而是有意为之，那一个倚在临江草亭边，戴着斗笠的，就是沈周自己，他已沉浸在黄公美妙的山水里，并幻化为富春山水的精灵，人画合一了！

    吴之炬得到了画，珍爱之极，又将画传给了儿子吴洪裕，他弥留之际要焚图相殉。万幸画卷被侄儿吴子文救出，但画卷已经烧去卷首，吴子文遂将其揭下，把剩余长卷又重新裱装。从此，山居图卷分成两部分，这就是现今传世的《无用师卷》和《剩山图》。现在，《无用师卷》藏在台北故宫博物院，《剩山图》藏在浙江博物馆。2011年，“无用”见到了“剩山”，合璧场景，盛况空前。如今，它们都静静地躺在两岸的藏馆内，各自述说着尘湮的历史。

    自黄公后的六百多年间，《富春山居图》就成了中国名画的代表。普通民众喜欢不稀奇，元明清那些著名画家如此钟爱追风，才是奇观。除沈周外，明清不少画家都摹仿背临过《富春山居图》，很多仿图也都成了稀世珍品。

    如今，富春江边的东吴公园，有一片刚刚落成的独特建筑群，曲面屋顶，似富春江水波连绵起伏，整个巨大的建筑，看起来就是一座山，它是著名建筑设计师王澍设计的公望艺术馆，已经将富春山水与《富春山居画》融为一体，俨然富春山居的小世界。丙申秋，艺术馆内，“竹林墙”夹杂着上千平方米的展厅，元明清诸多著名画家，他们带着自己临摹和创作的作品，向黄公望膜拜。

    富春山依旧险峻挺拔，富春江水仍然汩汩清流，公望富春，时间和意念流动着的，是中国古代山水画的人文和生命境界，永恒的卷轴。