遵义曙光（油画）

    【创作谈】以往的绘画作品基本都是把描绘重点放在“开会”的场景营造与人物刻画上面，而对于开完会以后的描绘相对是个空白。为了避免与以往的作品撞车，我们能否画开完会以后领袖们走到室外，在走廊上远眺祖国的山河，思考红军长征的方向和中国革命的未来？遵义会议在1月17日早晨结束，那时东方微亮，而走廊的灯光依旧亮着。因此创作组设计画面的主光源为右侧的自然光，而左侧的灯光为辅助光，这样就形成了光源的一左一右，一冷一暖、一强一弱的巧妙反差。“光感”的成功营造和渲染成为《遵义曙光》这件作品最大的艺术亮点。在画面构图和视角选择上，不满足于传统的定点透视，而是把通常的60度角视域扩展为180度广角视域，这样既拉伸了透视，又增强了画面的宏大叙事感。

    杨参军、井士剑、任志忠、周小松（中国美术学院）