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一天，在故宫的大门外，一位爷爷正在给他小孙女讲述历史故事。孩子指着门上的门首兽问：“这是什么？”爷爷随口道：“狮子”。正在一旁的童书作家常怡，忍不住走过去说：“其实它叫椒图，身形像蜗牛，特点是反感别人进入它的巢穴，守卫性很强，所以人们才将它雕在大门上。”爷孙俩听得津津有味。
常怡给他们讲的，是她创作的系列童书《故宫里的大怪兽》中的内容。这本原创童书，如今成为小游客们进故宫的“随身指南”。
无独有偶，在日前举办的“第六届书香中国·北京阅读季·北京儿童阅读周暨中国童书博览会”上，一改往年进口童书独占鳌头的景象，我国原创童书受到追捧，“小饼干和围裙妈妈”系列、绘本《一辆自行车》《盘中餐》《曹文轩绘本馆：夏天》等，吸引了众多小读者的关注。
原创童书缘何引人注目？这些优秀原创童书具备哪些特点？这对我国原创童书发展有何启示？
发掘传统文化的“宝藏”
《故宫里的大怪兽》讲述了一个小学四年级的女生，机缘巧合结识了故宫上百种吉兽、神兽的故事，常怡巧妙地将故宫的历史知识、民俗典故融入其中。为了让故事更加准确，常怡还专门翻查了各种古籍，如《史记》《山海经》《搜神记》等，甚至包括日本的《怪奇鸟兽图卷》。因其内容考究，不仅吸引了小读者，更引来不少家长的关注，至今已经销售25万余册。
这套书的走红并非偶然，传统文化承载着一个民族的精神积淀，将传统文化融进童书，已成为国际上很多优秀童书创作的秘诀。
“在中外儿童文学创作的广义语境中，传统文化的影响其实无所不在，也有不少借传统文化的角度、层面等来讲述故事、传递意义的作品。”浙江师范大学教授、儿童文化研究院院长方卫平经过多年研究发现，世界知名的《魔戒》系列、《哈里·波特》系列等，都是从欧洲古老的神话、传说等幻想土壤中生长出来的。美国儿童文学作家、1972年国际安徒生奖得主司各特·奥台尔的历史题材小说，1992年国际安徒生奖得主弗吉尼亚·汉密尔顿的非洲裔黑人生活题材儿童小说等，也都糅合了传统的神话、传说、历史与现实。
如今，我国的原创童书也开始发掘传统文化的宝藏。如“中国汉字听写大会·我的趣味汉字世界”系列、“钱文忠给孩子的国学励志书系列”等，让小读者在阅读中，一边解惑，一边感受中国传统经典的魅力。融合了传统剪纸艺术的《云朵一样的八哥》，不仅受到国内市场认可，而且更获得布拉迪斯拉法国际插画双年展的金苹果奖。
“作家能否在传统文化所提供的题材、思想等的资源基础之上，加以故事化、儿童化和当代化的处理，往往是作品能否吸引儿童读者的关键。”方卫平说。
展现书香浓郁的“童趣”
“孩子们的阅读需求，首先是得有故事，其次是充满想象力和好奇心。从这个角度看，世界经典童书，大都符合这些特质。”常怡认为，以往原创童书不太受欢迎，可能与当时的创作要求有关，即必须富有浓厚的教育意义和知识性。
实际上，书香与童趣盎然并不矛盾。方卫平分析说，在优秀的童书中，“书香”的体现并非一般理解中的文学精英主义，反而总是与引人入胜的故事、清浅生动的语言、回味悠长的意义结合在一起。因此，今天的原创童书要做的，不是到书香之外去寻找童年的吸引力，而是去努力实践上述童年文学和童年精神的应有风貌。
随着社会变迁，儿童的阅读兴趣也在发生变化。方卫平曾专门撰文，探究当代商业文化带来的儿童文学中童年形象与童年精神的变迁，比如在表现童真童趣时，如今的原创作品会更强调孩子在其中扮演主体角色，也更强调对儿童自我权益、精神独立性等方面的关注。
以原创科普童书《我有一只霸王龙》为例，女主角关关，是位倔强有个性的红发小姑娘，而她的宠物则是一只懦弱的霸王龙。小女孩和霸王龙一起处理各种问题，不断闯关的过程，给了小读者很强的代入感。
这套书上市后仅一个月，销量就超过100万册，在原创童书领域交出了漂亮的成绩单。
“优秀的原创童书要具有较高的艺术价值、文化价值和实用价值，能够吸引孩子的阅读兴趣、拓展他们的阅读视野。”接力出版社总编辑白冰认为，这些是优秀的原创童书应该追求的目标。
（本报记者 李苑）
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