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4月25日，京剧表演艺术家梅葆玖遽然谢幕，驾鹤西归。自此，梨园梅花凋落，梅郎世家成过往。这对于京剧，对于梅派艺术，都是巨大的损失。
执着于京剧梅派艺术，温良敦厚，是梅葆玖留给世人最深的印象。在其82年的生命历程中，他整理了多出梅派剧目，促进了梅兰芳演剧理论的研究。虽然近百年梨园传奇到此终结，但他所收的49位弟子，在神州各地开花结果，定会将梅派艺术进一步发扬光大。
扛起梅派艺术的大旗
四代梨园，一脉相承。作为梅兰芳的幼子，在兄长均无望从业梅派的情况下，外形俊朗、嗓音清亮的梅葆玖便被寄予厚望，接过父亲男旦的衣钵。他10岁学艺，13岁正式登台，18岁和父亲同台演出《牡丹亭》，创下梨园佳话。
“梅葆玖先生的最大贡献是‘文革’后扛起了梅派艺术的大旗，恢复了多出梅派剧目”，中国戏曲学院梅兰芳艺术研究中心主任傅谨说，“文革”中，京剧取消男旦，梅葆玖当了北京京剧团的音响师。恢复传统戏后，梅葆玖1994年整理演出了梅派代表剧目《太真外传》，2001年又将《洛神》整理为《洛神赋》上演。2003年又推出大型交响京剧《大唐贵妃》，原汁原味地保留了《太真外传》《贵妃醉酒》的主要唱段，同时又重新加以包装。2013年，他又担任中国戏曲学院根据《太真外传》改编的京剧《梅兰霓裳》的艺术指导，该剧将演员表演、虚拟影像、舞台景置、立体音效有机结合。三维虚拟影像延伸舞台景观，与实体布景融为一体，与舞台表演互动，环绕立体声与现场音乐互为支撑，京剧声腔音乐与剧场音效相融，令人耳目一新。
中国戏曲学院副院长、京剧《梅兰霓裳》导演周龙说：“梅大师是戏剧创新的大家，梅葆玖先生也并不保守，他欣然担任《梅兰霓裳》的艺术指导，更盛赞这是‘戏剧舞台的革命’。”
2012年，梅葆玖应日本樱美林大学之邀，赴日参加了该学校的博士受典仪式，像父亲一样成为“梅博士”。
“葆玖先生本来想自今年5月起把梅兰芳的四出时装戏《一缕麻》《宦海波澜》《牢狱鸳鸯》《童女斩蛇》、三出‘红楼’戏《俊袭人》《晴雯撕扇》《黛玉葬花》整理出来，但他匆匆离世，实在是太遗憾了。”傅谨惋惜不已。
让梅派艺术薪火相传
梅葆玖共收了49位弟子，其弟子魏海敏、李胜素、董圆圆、张晶、姜亦珊等已成为业界领军人物。近几年来，梅葆玖收了多位青年教师为弟子，希望她们能将梅派艺术传下去。
台湾国光京剧团的魏海敏是梅葆玖收的第一个弟子。这位从小学戏的台湾姑娘，1982年在香港看了梅葆玖的演出，惊为天人。“这之前京剧对我来说是很刻板的，没想到梅葆玖先生演得这样自然。”1991年魏海敏得以拜梅葆玖为师，并与其联手合演《太真外传》。后获中国戏剧梅花奖，并成功演出了据张爱玲同名小说改编的京剧《金锁记》。
梅葆玖收徒可谓不拘一格，北京京剧院姜亦珊本已学张派，但梅葆玖却看出她的艺术潜质，认为其学梅派也会很出色，就对她说：“张君秋先生当年也曾拜梅兰芳先生为师，才有了后来的张派。你完全可以既唱梅派又唱张派，这样你就是在唱你自己。”作为一个老艺术家，他的眼界开阔，超凡脱俗，在京剧行里是不多见的。
梅兰芳研究专家吴迎说，上海京剧院的青年演员田慧演出了全本的《大唐贵妃》后，梅葆玖十分高兴，演出谢幕完了，徒弟还没有卸装，就在台上跪下拜师了。第二天，学生父母从外地赶来，请师父、师娘，办了简单的宴请和必要的礼仪。“葆玖先生跟我说，我父亲在时，也有收学生就在后台，鞠躬行礼，不拘形式，主要还是看学生是否真心的要用功、有志气、不图虚名。”
胡文阁是梅葆玖的唯一男弟子。唱秦腔出身的他，至今仍记得拜师前那个晚上梅葆玖对他的教诲：一、拜师就要好好学艺，要舍弃过去，不能浮夸炒作；二、永远记住4个字“忠、正、平、和”。胡文阁说，这些教诲让我受益终生。
促进梅兰芳演剧理论研究
2014年，在梅兰芳诞辰120周年之际，中国戏曲学院成立了梅兰芳艺术研究中心，并出版《梅讯》这一学术刊物。中心主任傅谨说，梅葆玖为每一期的《梅讯》撰稿，提供资料。在梅兰芳与京剧传播国际学术研讨会上，他都写文章、发言，尤其是即将出版的《梅兰芳全集》八卷本，梅葆玖提供了大量的文件和资料，但却没有看到它的出版，实在是无法弥补的遗憾。
梅兰芳纪念馆馆长秦华生说，梅葆玖是纪念馆的名誉馆长，纪念馆有什么活动，只要请他，他都会参加。因为做演员多年，养成了上午晚起的习惯，但上午如果有活动，他都会早起参加。去年国家艺术基金在京举办了梅派艺术传承班，梅葆玖是班主任，他亲自讲课并示范，26位学员获益匪浅。
“梅兰芳理论研究以前没有得到重视。”傅谨说，梅葆玖在这方面做了很多工作，他撰写的《梅兰芳表演艺术对世界戏剧表演艺术之影响》等文章，影响很大。
梅葆玖温文尔雅，谦逊平和，秉承了梅氏家风，赢得了人们的一致称道。
傅谨说：“前年是葆玖先生80大寿，我们说给操办一下，结果他不同意，说还是办纪念梅兰芳诞辰129周年演出吧。他总说自己不是大师，其实他是真正的大师风范。”（本报记者 苏丽萍）
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