师学丽：踩跷的“九儿”

    山西省晋剧院的晋剧现代戏《红高粱》岁末年初再次进京演出，主演师学丽参加文化部主办的全国地方戏优秀中青年演员汇报演出，她踩跷演出的“九儿”得到专家和观众的一致好评。

    师学丽是著名晋剧表演艺术家田桂兰的关门弟子，她先后参演了《打金枝》《活捉》《喜荣归》《春江月》《八珍汤》《富贵图》《坐楼杀惜》《胭脂河》《乌龙院》《麦穗黄了》《文公归晋》等多个优秀剧目。其中《活捉》获山西省“三小”调演二等奖；《文公归晋》获山西省“五个一工程”奖；《麦穗儿黄了》获全国北方片调研特别奖、纪念改革开放三十周年优秀剧目奖和山西省现代戏优秀剧目奖，在《乌龙院》饰演阎惜娇获山西省“杏花奖”表演奖等。而诺贝尔文学奖得主莫言的《红高粱》，在纪念抗战胜利70周年之际又成了改编热点，有舞剧、评剧、晋剧三个版本。晋剧《红高粱》由龚孝雄编剧，剧情改动较大，将九儿、余占鳌、刘罗汉三人处理成青梅竹马的关系，并在九儿出嫁路经高粱地时遇见日本兵，余占鳌利用九儿的剪刀把要糟践九儿的日本兵刺死，将抗日的主线贯穿始终。而剧中师学丽踩跷扮演九儿，既体现了九儿小脚女人的特征，又展现了久违舞台的戏曲跷功，让人大开眼界。

    跷功即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走，是戏曲技巧之一。清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功，更成为花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属京剧“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。但最著名的是蒲剧著名旦角王存才，练就了一套跷功绝技。他在演出《挂画》一剧时，足登高跷，能在太师椅的寸把宽的扶手上，一跃而上，稳稳地站在扶手上面，甚至单足独立，纹丝不动，其惊人技艺，不仅同行中有口皆碑，而且观众百看不厌。旧时在山西民间曾流传“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”“误了秋收大夏，不误存才《挂画》”等谚语，可见其在群众中影响之深。

    而今跷功已久违戏曲舞台，但师学丽在《红高粱》中的跷功，并不是猎奇，而是为了更好地塑造人物。如在剧中，表现九儿回门时的骑驴行走，她疾步跑圆场，又快又飘，展现了人物性格的果敢与泼辣，并显示了演员深厚的艺术功力。在与余占鳌野合时，舞蹈化的肢体动作与跷功之美合二为一，并在舞台上随之倒伏的红高粱和LED的衬托下，极具视觉冲击力。而在与单老板拜花堂时，她利用了传统戏《挂画》的技巧，利落而又干脆地在太师椅上与单老板周旋，并用那把剪刀吓退了他，显示出她的刚烈和有勇有谋。而最终，她手执剪刀，把日本军旗剪碎，表现缠足妇女这一社会最底层民众走上抗战道路，并将人物心理、情感、韵味完完全全展现出来，把独具特色的一个晋剧化的九儿展现在观众面前。可以说，晋剧《红高粱》的成功，与师学丽的出色演绎密不可分。