小女生电影：国产电影类型化的突破

    伴随着暑期档《滚蛋吧！肿瘤君》的热映，“小女生电影”再度回到了公众视野。作为欧美的一个概念，“小女生电影”源于英文名chick flic，通常是指以时尚年轻的都市女性为主角、以爱情为主线的时尚浪漫轻喜剧，讲述女人在受到感情挫败后如何独立自强、赢得自信的电影，同时也涉及女性关心的其他主题，如叛逆、独立、性爱等。在中国，“小女生电影”的异军突起也已经成为一个不可辩驳的事实。

    一般意义上，业内多将2009年由章子怡监制与主演的《非常完美》视为“小女生电影”本土化的开端。在电影中，章子怡所饰演的女漫画家苏菲，遭遇爱情失意后奋起反击、独立自强，成功挽回未婚夫的心，同时也收获了自己的爱情。而大家真正开始关注这一类型则源于2011年的《失恋33天》，其主演白百何也成了目前“小女生电影”的代言人——纯真可爱、百折不挠，遭遇诸多生活捉弄，却总能逢凶化吉。到了2013年，《北京遇上西雅图》让诸多观众眼前一亮。紧随其后，由赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》搬上银幕并引发热议；《小时代》以四个姐妹为主题，吸引众多眼球；同时期，由金依萌执导的《一夜惊喜》和白百何出演的影片《被偷走的那五年》成为同档角逐对手……迅速增长的影片数量充分证明了“小女生电影”发展的潜力。

    从投资回报比来看，《北京遇上西雅图》投资仅2800万元，票房达到5.2亿元。而《失恋33天》投资仅1500万元，但票房收入超过3.4亿元……可以看到的是，这类电影已经成为国产中小成本电影的一个突破口。而这些数据背后坚实的支撑是都市年轻女性，她们成为目前贡献电影票房的主力。一方面，有独立消费能力的都市女性越来越多；另一方面，即便男女双方共同前往观看电影，女性也往往掌握着电影的选择权。“小女生电影”的以小博大，正是在于其精准地抓住了当下女性的心理特点，成为都市生活重压下的女性观众宣泄不满情绪、寻求满足感的一大出口，引发诸多情感共鸣。这类电影让严肃的两性问题以诙谐幽默的形式释放出来，以喜剧的色彩以及通俗易懂的叙事方式呈现，其中所包含的“女性”“都市”“时尚”“爱情”“喜剧”等元素更是充分迎合了都市年轻观众的审美趣味，甚至以其实用性成为年轻、独立的时尚女性的“生存手册”，给大家带来实现梦想的机会。“小女生电影”正在成为一个有着广阔市场空间的中小成本电影类型。

    “女人只有找到自我，才能找到真爱。”当年电影《非常完美》里的台词，如今成为众多国产“小女生电影”的叙事主线——女主人公遭遇多种倒霉事件，被男友抛弃、被上司奚落、被朋友背叛，出尽洋相，而后独立自强，最终时来运转，衍生出丑小鸭变成白天鹅的故事。这类电影的开山鼻祖是1961年的《蒂凡尼的早餐》，崛起于20世纪90年代中期的欧美地区，《欲望都市》《律政俏佳人》等以年轻女性为主、融入时尚元素风靡全球的轻松喜剧爱情片，之后在韩国、印度、中国香港等地都有所传播。可以说，这与各国经济社会生活紧密相关。但纵观中国当下的“小女生电影”，其类型化程度仍不充分，剧情俗套，模式也直接照搬欧美电影，诸多细节处理也过度西化，与中国当下的社会现象和情感模式仍有一定距离，使得人物关系经不起推敲，经常给人一种单纯堆砌时尚元素的感觉，没有过多的内涵可以挖掘。

    与发展历史超过半个世纪的美式“小女生电影”相比，中国式的“小女生电影”还需经过长时间的大浪淘沙和类型积累才能真正形成一个稳定的模式。一方面，需要在故事的构思上进一步拓展题材，不仅仅拘泥于都市中男女情感纠葛这一线索，而是更加大胆地与各种题材电影进行嫁接，使得内容更加丰富充实，给“小女生”题材注入更多生命力。另一方面，也需要在电影元素的接地气上下功夫，着眼于当下生活，找出接地气的台词、本土化的表达以及不浮夸的时尚表现方式。而在最为关键的“小女生”形象塑造上，有待改变清一色的“傻大姐”模式，塑造各具特色、各领风骚的性格特点，打造具备时代特征与性格特征的中国式“甜心”。虽然，国内众多女星都可以被称为“小女生电影”的代表人物，但她们对于该类型电影的诠释远远没有其他类型片那么出色，每个明星也没有属于自己特定的符号名称。

    总体来说，实现上述一系列改进的前提都是创作者需要以真诚的态度来对待这一题材的电影，认真研究女性主流观影群体的心理状态和情感诉求，真实体验与感受社会当下。类型片只有与时俱进、不断创新，才能满足当下观众的消费需求。在目前电影市场一片大好的形势下，“小女生电影”有着充足的后发优势，未来，“小女生电影”将成为国产电影内生性增长的有效补充。

    （作者钱力为《中国广播影视》记者）