小的地方可以发现大的世界

    在当下出版界，“朱赢椿”三个字，已是一个品牌。《不裁》《蚁呓》《私想者》《平如美棠》……几乎每一部由朱赢椿装帧设计的图书，都散发着艺术的气息，独特，简洁，耐人寻味。

所做的东西都要“自然熟”

    2007年，因其作品《不裁》入选由德国图书艺术基金会等单位主办的当年度“世界最美的书”，朱赢椿开始被业内关注。这本需要边裁边看的书，用材质朴，版式简洁，并用改进后的毛边本形态装订，与书中的文字内容相得益彰，成为当年国内文化界的一个话题。

    正是因为这次成功，朱赢椿一举奠定了在出版界图书装帧设计方面的地位，也从此获得了可以自主表达、从容创作的“话语权”。

    在朱赢椿眼里，图书的装帧设计绝不只是一项孤立的工作。每一次创作，他都会投入大量的感情和精力，和作者见面沟通，梳理文本，在这个过程中找寻最佳的构思和设计方案。也正因此，朱赢椿只接受自己感兴趣的邀请。“着急的选题不要找我，我做的东西都是要自然熟，慢慢来，这样味道才好。”

    2013年大热的《平如美棠》一书，就是一次这样成功的合作范例。在设计过程中，朱赢椿多次前往作者家中，与老人交流，同时认真阅读文稿，在内容的编辑等方面，也都提出自己的建议。由于这一份特有的坚持，最后呈现在读者面前的《平如美棠》，不仅在内容上打动人心，整体的装帧设计更是让人过目难忘。

尝试用更多的方式表达自己

    从《蚁呓》开始，除了对图书的整体装帧设计之外，朱赢椿开始尝试通过更多的方式来表达自己的理念。最新出版的《虫子旁》，也是这样一部从形式到内容都体现“朱赢椿制造”的作品。

    形式上，《虫子旁》沿袭了朱赢椿以往的艺术风格。封面，第一眼看去设计得极简，极淡，再细细观察，其中极富用心的细节却不时可见。内页，照片、手绘、文字编排得宜，每一次翻阅都让人眼前一亮。

    内容上，这本书并不是一本关于昆虫科学研究的书，朱赢椿把它定位为“观虫日志”。书中细细记录了五年来他对身边微观世界的观察，“书里记录的小虫故事，发生地点都在随园书坊，主要是地上、墙上或树上偶遇的。主角大多是身边普通的小虫，少有珍稀，更未濒临灭绝，不需要通过田野调查，涉水登山去搜寻拍摄。”

    随园书坊是朱赢椿现在工作室的名字，也是南京师范大学书文化研究中心所在地，由南师大随园校区的废弃印刷厂房改造而成。“因为是平房，北侧有一块狭长空地，繁花杂树在此自由生长，自己种植的丝瓜和葫芦交错攀爬。寒来暑往，不管是喜阴还是趋光的小虫子都可以在此找到住所，地上、墙上、树上自成一派野趣。”

    习惯了使用色彩和线条，相较而言，文字的表达对朱赢椿来说可谓是不小的挑战。在《虫子旁》里，他的原则是，“尽可能少评论少抒情，只是客观冷静地叙述，力求质朴简短，把华丽的东西去掉。”这一做法，其实和他之前一贯的艺术设计理念一脉相承。

    “虫子的世界就像是一面镜子，常常照见了我和我自己的生活。”“当我趴在地上看虫子的时候，在我的头顶上，是否还有另一个更高级的生命，就像我看虫一样，在悲悯地看着我。”……

    除了日常的记录，《虫子旁》里，还闪现着不少这样富含哲学意味的人生思考。用朱赢椿自己的话说，“小的地方可以发现大的世界。”

从生活中发现灵感

    朱赢椿喜欢观察，随身总是带着一个笔记本。遇到任何认为有价值的东西，他都会在第一时间进行记录。这些笔记本，就是朱赢椿创作的源头。《虫子旁》一书，即是他五年不断观察和记录的成果。

    “我更愿意从生活中发现创作灵感，比在屋子里闷头构思有意思。”这一点，源自他幼时在乡下的生活。“长大后来到城市，离土地越来越远，观察自然的机会也变得越来越少。契机从我的办公室搬到平房开始。屋外杂草杂生，观察虫子非常方便，过去的习惯就自然而然又回来了。

    观察，记录，构思，创作，整个过程浑然一体。在此基础上，如今随园书坊的工作内容，已不再是过去单一的书籍装帧设计，而是着眼于更丰富的文化创意设计。“比如《虫子旁》，除了出版图书之外，在南京，我还策划了一个以此为主题的展览，非常受孩子们欢迎。”

    朱赢椿的努力得到了热烈的回应。上市仅一个月，《虫子旁》首印的一万册即全部售出，正在紧急加印。这种局面，让他自己都颇感意外。

    “只要用心做，读者就感受得到。这个时代对我很好。”谈到这几年的际遇，再谈到自己这些年供职的南京师范大学，朱赢椿充满感恩，“我计划再潜心创作几年，五十岁以后，就回到课堂给学生们上课，以回报各方对我的厚爱。”

    《虫子旁》 朱赢椿著 湖南人民出版社

    （本报记者 吴娜）