诗书画印见文心

    “诗书画印齐步，道德文章同香。”过去人们书房里常有这样一副对联。作为艺术修养，诗书画印四个门类如能相辅相成，必然会优势互补，进益非同寻常。只是由于人的精力有限，一身能通四艺，颇不容易。范宝峰20世纪90年代曾就读于浙江美院（现中国美院），是一个很勤奋的人，对书法、篆刻都有着很好的悟性。他经历了参加全国展览、书法教学、进京学画、潜心读书等等，如今已经学有所成，诗书画印，一起开花，颇有心得。

    范宝峰的书法作品给人以飘逸的印象，不论用笔、结字、章法都表现出空灵的感觉。他善于在虚实的用笔、结字中强调虚实的对比，正如孙过庭所云：“乍显乍晦，若行若藏，穷变态于毫端，合情调于纸上。”而“虚”惟难把握，即如王澍所言“须有不使尽笔力处”。范宝峰作书，提笔涩毫，几近于墨不着纸上，但因作者的功力，又使得其用笔拘而无纵，收放自如。值得一提的是他的书作章法独特，亦可见出他多年浸淫其中的用心。在取法上，他近几年来在行草的基础上又侧重秦汉的简帛书，一反人们看重的飘逸的用笔与结构，而是十分强调用笔的迟速行留，借用他在行草书方面的长处，在表面呈现动势十足，实则提顿有序，笔笔变化，再施予墨色的燥润对比，使他的用笔节奏更趋合理，也应了那句话——“不知用笔，安知用墨”。

    范宝峰在印章上亦同书法，十分讲究“虚实”，其印“中实”既强调书写性，又能够以熟练地刀法表现。此印章法取上下结构，上字“中”字巧借边框，与另外一个字浑然通融，也是全印的生动之处，线条也因多喜单刀入印，以笔代刀，不拘于局部之得失，而使得该印印文与边框形成一种对比，极有意蕴。

    范宝峰的画得其多年于书法上的成就，而变得从容自如。他的画“禅音”，此画讲究构图新，造型新，而这并非易事。一只蝉，就见出他的写意取向。他习画时间尚短，就能得简约朴实之境，而归于从容蕴藉，正属难得。