《大河儿女》：塑造大历史中的小人物

    在一些国产电视剧里，感情戏变成了堪比奥数题的解谜游戏，动作戏则沦为施展超能力的舞台，婆婆和儿媳争吵不休，格格和阿哥爱来爱去，这些娱乐化元素在缔造出一个又一个收视奇迹后，徒留一地鸡毛。观众不禁感慨：“热爱正剧的心不曾走远，但正剧的身影愈发难觅。”正在央视一套黄金档热播的电视连续剧《大河儿女》，以质朴和真诚的故事为荧屏带来正能量，让人眼前一亮。

    主打“大历史、小人物”的《大河儿女》论卖相，不如都市剧洋气时尚；论场面，也不如动作片紧张刺激；论感情，更没有言情剧的你侬我侬。少了这些商业元素的“修饰”，却丝毫不影响它的精彩。相反，创作者对戏剧冲突心无旁骛的追求，反倒成就了该剧的故事张力。剧中，一对钧瓷“龙凤盘”，牵扯出城头变幻大王旗年代的惊心动魄；一对“罗密欧与朱丽叶”，与命运抗争后的归宿看得人不胜唏嘘；一群黄河边穷苦的纤夫，在受尽磨难之后毅然奔向光明。从这些人物命运中，观众看到动乱岁月里的真挚情感，又看到两个钧瓷家族在岁月沧桑中的恩怨情仇。

    该剧的故事性令人拍案叫绝，但其“点睛之笔”还属贯穿始终的大河精神——大仁大爱大情大义。陈宝国饰演的“一代宗师”贺焰生，继承了祖传的烧窑技艺，他最大的梦想就是打破自古以来“钧不盈尺”的宿命，烧出一尊钧瓷大鼎，来告慰祖宗。就是这么一个普通的手艺人，却因战争被推到了时代的风口浪尖。面对日本人对钧瓷的贪婪，贺焰生抱着对祖宗的誓言，用拳头将各种威逼利诱拒之门外，这种对传统的坚守令人钦佩。剧中其他人物同样出彩。贺焰生的儿子贺青和贺晨，虽然不肯接受父亲教授的手艺，为了理想各奔前程，但无论走到何处，始终不忘贺家“重情重义”的传统。对待爱情，两人都是奋不顾身；对待战争，两人从来不甘人后。从这些“瓷二代”身上，观众能看到中华民族传统精神在闪耀。在国难家难当头之际，他们拒绝苟且，用行动向世人展现何为大河精神。

    俗话说，士为知己者死，在贺焰生、叶鼎三等人看来，知己就是以身边的这条大河为代表的这个民族，为之粉身碎骨——值！除了这些，大河儿女们对技艺的不懈追求，同样令人钦佩。贺焰生为与叶鼎三争“钧瓷魁元”之匾，吵得不可开交，也为与手艺人张敬之切磋，以礼相待。尽管有些阴晴不定，但细细品味就不难发现，贺焰生为追求技术与艺术的完美融合，有着一股韧劲。对于荧屏前梦想实现中国梦的年轻人而言，“烧瓷宗师”贺焰生的人生故事，既是一部传奇，也是一部励志书。

    如今，越来越多影视剧贴上了“大制作”的标签，它们的制作费用不菲，演员阵容强大，再加上名导演和名编剧组成幕后团队，催生出许多视效华丽、场面恢宏的荧屏大剧。起初，观众对这些视觉盛宴趋之若鹜，但随着欣赏水平的提高，越来越多观众开始回归理性，他们更渴望真实的情感体验而非“一哭二闹三上吊”的人物性格，他们更渴望贴近生活的故事而非天马行空的幻想。总之，观众对于电视剧的要求愈发复合多样，不仅要娱乐放松，更需以情动人，不单是惊险刺激，更要言之有物，为平凡生活带来温暖和正能量。这就是《大河儿女》获得好评的关键。