须从细处见天真

    鲁迅的小说《一件小事》篇幅并不长，通过一个普通人力车夫撞倒人而主动承担责任这件街头小事，揭示了劳动人民的高尚品格。鲁迅的文章，经常从一个风筝、一缕头发、一撮胡须这些无可再小的东西着手，展示出其深邃的思想境界。文学和美术各有其不同的表现途径，但是就如文学用曲笔和从小事发开去一样，美术作品常常也是抓住生活中的一些细节，加以典型形象，从而产生感人的艺术魅力。

    艺术创作离不开生活的积累，而这种积累是靠长期细致深入体察生活得来的。一个画家如果对生活缺乏敏锐的观察力、缺乏感情、缺乏追根究底的精神，是得不到丰富的形象的。一幅画有细节，便如同人有了眼睛，特别光彩有神。这些细节不能凭空想象出来，而是画家被生活所激动，情感在画作中的表现。画家王根生擅长人物和花鸟画，他的代表作品工细清劲，更关键的是，里面有许多生活的细节。这些细节来自于生活，选取了生动感人的瞬间，因此特别耐看。

    人物画的创作，不仅仅是简单的描绘人物的外表，更重要的是把人的气质、精神特征表现在形象中，这就需要对人物有较深的理解。画家要了解许多并不能直接画出来的东西，又要通过适当的绘画语言透露消息，这样形象才能有“神似”的真切，作品才能表现出作者对生活的独到见解和深刻的感情。王根生的作品就是这样忠于现实生活，忠于对细节的感悟。正是有了这样的真挚情感，他的作品流露出自己对于人类关爱的生命意识，显示出独特的艺术品格，以及对精神家园的渴望。

    品评人物画，画面要有虚有实，要虚中有物，繁而不乱，利用空白，如天、水、地面、墙壁、山坡等，或“灰调子”——树木、墙砖、窗格栏杆、水纹等来托出人物。画中的境界要有深远之致，画面不是一览无余，而有迂回曲折引人入胜之感。因此人物画的“神似”，也是建立在各种细节基础上的。如衣褶的结构，疏密的关系，在真实的基础上大块的删略和有意的繁迭，这些都能让一幅画更有意味。王根生的绘画，能做到这种虚实兼备，无论是主体形象的刻画，还是衬景的渲染，都经得住仔细推敲。不做无病呻吟，从自己的心灵出发，从本土文化出发，在中国画学术发展的大潮中，王根生是一个参与者。

    （图为王根生绘《童趣》）