畅达灵秀

    荆浩在《笔法记》中曾云“凡笔有四势：谓筋、肉、骨、气”。作为绘画最基本的艺术语言，笔法尤其要取其势。用笔得势可以显示运行气机的存在，故势之所在即为气之在是也。扈鲁的花鸟画，力与势应，气与韵合，在用笔上以篆籀笔法入画，豪放灵动而不失厚重。其线条之变化丰富，用笔逆入平出、欲行还止、若疾却涩，含蓄、厚重、质朴。

    扈鲁对传统花鸟画的构图进行了大胆解构，构图乱而不乱，变化中见秩序；齐而不齐，秩序中有变化。寥寥数枝，气势宽宏，整幅作品给人以较强的视觉冲击感。他的花鸟画构图是极具个性的，而这种独特的构图无疑深化了作品的精神内蕴。其绘画构图的最主要特征是“简洁”、“缜密”。“简洁”即简洁明了，剔除杂乱多余的累赘。其绘画多做折枝花卉，为了突出主体，对次要的东西进行大胆剪裁，使得画面没有一点多余的笔墨，这样的构图方式使主体突现，在净空的衬托之下更显得孤傲。

    扈鲁花鸟画的造型深得中国传统写意精神，能在抽象和具象之间达到平衡和谐，夸张变形而不失“常理”，笔简而形具，妙在似与不似之间。在对物象的提炼上，既能避免文人画末流空疏之弊，又不仅仅计较形似。他以形取神，以意舍形，最终能达到形神兼备、言简意赅。他对物象大胆提炼、概括，简单几笔就概括出物象的形体结构，其绘画对象中的鸟等动植物往往做夸张变形处理，很多造型有吸收八大山人的成分，但又不显得特别怪异。作品的色彩通彻明快，合乎章法而又有新的突破，在传统技法与创新中寻求了统一。

    中国画贵在书意，主张书法入画是中国画的审美标准和艺术特点之一。扈鲁对书法颇有钻研，曲阜周边众多的名家碑刻无疑是他得天独厚的资源。他善于将书法入画，无论是题款还是钤印，都深得“六法”之精髓，做到了书画双进。尤其扈鲁将书法中的狂草技法融于画中，笔墨挥洒尽致、收放自如；线条或桀骜不驯、苍劲有力，或温婉可人、青翠秀雅；构图有破有立，亦静亦动，黑白相彰，浓淡相宜，表现出或若即若离、或痛快淋漓之感。

    谈到扈鲁的艺术创作，不能不提到葫芦。2010年夏，扈鲁携画作专程来我画室，请教葫芦绘画的创作心得，畅谈对葫芦的理解和弘扬这一优秀传统文化的志向。他作品中那遒劲的藤蔓，生动的造型，我至今记忆犹新。在他的笔下，无论是藤蔓、瓜果，还是叶片、花朵，无论是藤架下农人悠闲地小憩，还是灵动展翅的黄莺，都给人以生趣盎然之感，令人回味无穷。扈鲁笔下的葫芦，是寄托着厚重情感的形象，更是饱蘸着挚爱与激情的性灵，足以令览者动容。（陈玉圃）

    扈鲁，本名扈庆学，1962年生于山东，1987年毕业于曲阜师范大学美术学院国画系，现任曲阜师范大学副校长、美术学教授、硕士研究生导师；出版有《扈鲁画语》《写意葫芦》等专著。